话剧《李白》

 

剧情简介:
公元八世纪五十年代,唐王朝的巍巍大厦在安史乱军的马蹄声中坍塌了。诗人李白满怀爱国热忱,入了永王幕府,壮志凌云却未能洞烛其奸。不久,永王谋败身亡,李白获罪被执,诏判长流夜郎。 一路冷月凄风,到了白帝城。因天下兵马大元帅郭子仪作保,李白遇赦,轻舟直放当涂。当涂的山水虽然淡泊了李白干世的热望,而平乱最后一战的召唤却又鼓荡起诗人报国的激情,他做出了惊世骇俗的壮举:以垂暮之年请缨从军。 一叶扁舟漂流在大江月色中,诗人悄然逝去……

编导的话
杜子美云,“白也诗无敌。”其实人也无敌。并非金人玉佛,而在于真。他的仗剑去国辞亲远游的阔达,他的傲岸疏狂,他的消沉,他的认真,还有他因求官心切被后人指斥的庸俗和浅薄,都水晶般通明透亮,可以使人一览无余。
“两间余一卒,荷戟独彷徨”。借用迅翁的诗,李白则是彷徨于“道”与“势”的“两间”;然而李白的主流是积极入世的,前人所谓“飘然太白”不过是心造的幻象,那不是曾写过《与韩荆州书》的李白! 我们挚爱着李白。本来,我们对中国历史、中国文化就有着一种近乎痴迷的爱。这种爱不是向着发黄的故纸堆,每当我们从现实中获取新鲜认识的时候,我们便发现这种爱乃是向着一条贯流古今的长河。 编导一个公认了的浪漫主义诗人的戏剧,理应赋予这出戏以自身独特的形式。是诗化些?写意些?丰富的想象?飞动的形象?也许不可或缺的更有一种空灵,一如严羽所说,“空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷”。然乎?

作者简介
郭启宏,当代剧作家,广东潮州市人,1940年生于知识分子家庭,1961年毕业于中山大学中文系,先后在中国评剧院、北方昆曲剧院从事戏曲创作,1989年调入北京人民艺术剧院。已发表剧作近50部,诗歌、小说、散文、随笔、论文等800余篇,计1000余万字。其中23部作品52次获奖。代表作有京剧《司马迁》、昆曲《南唐遗事》、评剧《评剧皇后》及长篇小说《白玉霜之死》、《潮人》,散文集《四季风铃》等。话剧《李白》、《天之骄子》、《男人的自白》和《知己》为其在人艺上演的剧作。曾任中国剧协理事、北京剧协主席。

导演介绍
苏 民
演员、导演,戏剧教育家,曾任北京人艺副院长。
上个世纪四十年代曾在北平国立艺术专科学校国画系学习,后致力于进步话剧活动,在党领导下的祖国剧团任团委、演员。
在北京人艺舞台上,塑造了周萍(《雷雨》),周进(《蔡文姬》),格洛莫夫(《智者千虑必有一失》),范蠡(《胆剑篇》)等多种类型的角色。
导演过的剧目有《在街道上》、《红色火车头》、《老师啊,老师》、《阵痛的时刻》、《天之骄子》、《李白》,《蔡文姬》等。其中《李白》1993年获文化部颁发的文华奖。(图:文华奖奖状;苏民题字)
进入八十年代,在演戏的同时,还在北京人艺、中央戏剧学院从事戏剧教学工作,培养了许多话剧界的新生力量。

“盛唐哀音格亦壮,衰年本色气尤春”,我曾用这两句诗来表述这出戏的格调。这出戏要用多彩隽永的韵味,包裹着李白坎坷而又明朗的一生。因此,壮、意气、空灵,明朗等等就成为这出戏的基调,成为诗意构思的基本方向。……进不能、退不甘是全剧的核心精神,编剧郭启宏最高明的一点是他把李白的心理进行了完全的解剖,将他的大欢喜与大悲凉都写了出来。
                            ——苏民

 
 

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